Игра Света И Тени В Фотографии
Конкурс «Игра света и тени в фотографиях»
Каждый месяц Боб Уэйл рассказывает об очередном выдающемся фотографе, работающем «мобильником», который делает яркие работы на различные темы и с использованием различной техники. Некоторые из них широко известны в мире мобильной фотографии выставляют и продают работы , а другие — просто одарённые умельцы, не имеющие широкой популярности. Подобно работам многих представителей ранней Дюссельдорфской школы, фотографии Кунькуня бесстрастны, созерцательны, отстранённы и сконцентрированы в первую очередь на форме. Но, в отличие от дюссельдорфцев, работы Кунькуня, их формальная красота, использование цвета и продуманное кадрирование направлены на то, чтобы раскрыть суть избранного объекта съёмки, а не просто на констатацию архитектурной детали. Практически в каждой из фотографий, игра линий, света и тени объединена в композиционное единство. Для зрителя, во всяком случае, чувство радости жизни — обычное ощущение от каждой из этих фотографий.
Об использовании света в фотографии написаны толстые и умные фолианты, мне на этот раз хочется поговорить об обратной стороне освещения. Помните монолог Воланда: "как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? Многие коллеги предпочитают вообще не фотографировать при ярком "жестком" свете и причины вполне понятны - снять ярким днем кадр, который бы уложился в динамический диапазон фотоаппарата и не обладал бы засветами, достаточно сложно, а для тех, кто не снимает в RAW - еще сложнее.
Физически отношения света и тени на поверхности любого объекта определяются, с одной стороны освещённостью световой величиной , то есть, мощностью светового потока, а с другой — качествами поверхности объекта: его площадью, кривизной, окрашенностью, фактурой и отражающей способностью. В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, качеств его поверхности, проницаемости среды и ряда других факторов освещённость также может быть разной. Обычно различают следующие элементы светотени:. Академическое определение светотени в изобразительном искусстве повторяет физическую характеристику этого явления материальной действительности : «Градации светлого и тёмного, распределение различных по яркости цветов, тональных и цветовых оттенков, позволяющее воспринимать объём фигуры или предмета и окружающую их световоздушную среду», но также добавляет следующее: светотень «служит важным средством эмоциональной выразительности» [2]. В практике обучения рисунку и живописи в художественных академиях сложилась традиция, согласно которой основой обучения являются «научно обоснованные закономерности явлений природы, связанные с искусством рисунка, — законы перспективы, теория теней, пластическая анатомия» [3]. При этом, как правило, не различали понятия светотеневых и тональных отношений, светосилы красок, яркости и насыщенности тонов, валёров тональных градаций одного и того же хроматического тона по светлоте , а также тепло-холодных отношений тонов.
